Справа внизу подпись: С. Судейкинъ.

Время собирать…Русское искусство из зарубежных частных коллекций. СПб., ГРМ. 2007, № 131, с. 190–191, ил. /Альманах. Вып. 190. СПб., Palace Editions. 2007; American Artists from the Russian Empire / Американские художники из Российской империи. Oklahoma, San Diego, Санкт-Петербург, Москва, 2008–2009. С. 31.

Размывание жанровых границ, характерное для станковой живописи Судейкина, не позволяет трактовать изображенную в картине сцену сбора яблок как бытовую. За спиной стоящего в центре юноши в костюме пушкинского времени видна фигура Амура. Стрела в его руке напоминает перо, намекая на поэтический дар героя. В этом случае сбор урожая может ассоциироваться с творческим урожаем. Однако девушки в цветастых сарафанах, словно в хороводе окружающие юношу, дети, несущие корзины с яблоками, и, наконец, пара воркующих голубей, безусловно, имеют своей целью пожелание личного счастья, создавая образ семейной идиллии. Похожие аллегорические образы встречаются и в ряде других работ Судейкина этого времени. Так, в композиции «Бабье лето» (1916, ГТГ) рядом с отдыхающим помещиком, курящим кальян, изображены крестьянские девушки, не только прислуживающие ему, но и водящие хоровод и срывающие спелые плоды с дерева. А в пасторали (около 1915) из Тверской картинной галереи над спящей пастушкой с горстью яблок в руке склоняется женоподобный пастушок в изящной шляпке, сопровождаемый играющим на свирели Амуром и парой голубков. Такое настойчивое повторение художником одних и тех же мотивов заставляет искать в них автобиографический подтекст – вспомним, что как раз в 1915–1916 годах унего начинается бурный роман с Верой Шиллинг, ставшей впоследствии его второй женой.