На обороте оттиск авторского штампа Pougny и надпись К.Л. Богуславской-Пуни, вдовы художника, удостоверяющая авторство И. Пуни

Pougny. Zürich, Kunsthaus. 1960. № 203.

На протяжении 1920-х годов Пуни исполнил повторения своих контррельефов, показанных на выставках «Трамвай В» и «0,10» в Петербурге в 1915 году. Их отсутствие на персональной выставке художника в галерее «Штурм» в Берлине в 1921 году позволяет считать, что все они были выполнены уже после переезда в Париж. В собрании Дины Верни (Париж) находился эскиз (карандаш, тушь) к публикуемой композиции. Подписанный по-русски и датированный автором 1916 годом, он тем не менее содержит нанесенную тем же карандашом еще одну подпись, на этот раз латиницей: Iw. Puni и пометку: variante, что говорит о его парижском происхождении. На основе этого эскиза было исполнено две композиции: одна из картона и листов бумаги (публикуемая), другая – с использованием также дерева и листа жести, переданная К. Богуславской-Пуни в 1966 году в Музей современного искусства Национального центра искусства и культуры имени Жоржа Помпиду в Париже. В каталоге-резоне работ Пуни, составленном Х. Бернингером и Ж.-А. Картье, первая композиция упомянута в качестве «макета», на основе которого художником был выполнен контррельеф из Центра Помпиду (Berninger H., Cartier J.A. Pougny. Catalogue de l’oeuvre. T. 1. Paris. 1972. № 109). Впоследствии Х. Бернингер выдвинул предположение, что «макет» мог быть исполнен в конце 1970-х годов вдовой художника, чему противоречит экспонирование всех трех произведений – эскиза и двух рельефов – на посмертной выставке Пунив Цюрихе в 1960 году (кат. № 50, 193, 203).