Начиная с 1925 года, когда по приглашению Фернана Леже художница начинает вести курсы по композиции и теории цвета в основанной им Академии современного искусства (L’Académie Moderne), в ее искусстве все явственнее сказывается влияние идей «экономичности, регулярности и порядка» в искусстве, пропагандировавшихся Ле Корбюзье в журнале «L’Esprit Nouveau». Однако Экстер не становится, наподобие Леже, еще одним певцом «эпохи индустриализма». Данная композиция, при всей близости к его полотнам 1920-х годов, не содержит никаких конкретных примет «цивилизации машин», без изображения которых не обходилось творчество французских последователей этого движения. Художница берет на вооружение лишь композиционные и пластические приемы нового направления – тягу к симметрии и активное использование светоцветовых контрастов, сохраняя в неизменности эстетическую направленность своего искусства. Этим объясняется ярко выраженная «сценичность» этого и других геометрических «построений» Александры Экстер 1920-х годов.